¿Pero de qué va La Hermandad? Sara Calera (Lydia Bosch) es una escritora que recorre un camino rural en busca de un lugar tranquilo para terminar su libro y reunirse con su editora. En el trayecto sufre un aparatoso accidente y pierde el conocimiento. Al despertar, se encuentra en la cama de un monasterio aislado en las montañas, bajo la única compañía de unos monjes que viven apartados de la sociedad.
Tras muchos años alejada de la gran pantalla, la actriz catalana regresaba a las salas de cine en el que sería el debut de Julio Martí como director. Con reminiscencias al universo de El nombre de la rosa, nuestra protagonista irá conociendo a los frailes del convento: sus rostros, sus perfiles y su rango dentro de la orden. Sin sentirse demasiado cómoda entre tanto varón pío, mantendrá un punto de desconfianza permanente ante todo lo que le sucede, a pesar de la amabilidad de sus anfitriones. A medida que se recupere, su cerebro entrará en modo alerta, detectando extraños fenómenos e intuyendo que existe un pacto de silencio entre esas cuatro paredes.
Conservando un clasicismo visual por las boticas, bibliotecas y refectorios, el film se mueve entre el suspense y el terror paranormal. El director sube la apuesta -no tanto en lo que muestra, sino en lo que se intuye- o en lo que Sara interpreta que está ocurriendo. No será hasta su recuperación cuando la cinta gane algo de intensidad; el resto es tan contemplativo como la propia vida de los benedictinos. Martí logra sostener el relato, pero a veces la atención se encalla entre tanto trato cordial y silencio monacal.
A pesar de contar con un presupuesto que no puede calificarse de paupérrimo, el film flojea en ciertos aspectos. Por ejemplo, goza de una buena iluminación que, paradójicamente, acaba siendo un defecto. No es un acierto, pues esa luminosidad revela con excesiva claridad la falsedad de la estancia donde transcurre la mayoría del metraje, mostrando un cartón piedra de manual, más propio de los años mozos de Lydia Bosch como azafata del Un, dos, tres... responda otra vez. Este hecho no es baladí, ya no solo por la creatividad del producto, sino porque el resultado final acaba ofreciendo una textura más cercana al telefilm que al cine de gran pantalla.
El guion también nos depara algunos golpes y algún giro más que cuestionable, aunque aquí ya entra el gusto del espectador. Nada más empezar la película nos encontramos con la escritora tendida en la cama sin haber podido conectar con ella, teniendo que adivinar por qué actúa como lo hace. Sabemos que es escritora y que no le gusta estar "secuestrada" en el convento, pero se empeña en desvelar un misterio que, hasta el momento, solo habita en su cabeza. Durante la trama se intenta preservar una verdad sagrada que, una vez desvelada... mejor me callo. Es cierto que el ritmo se ve lastrado por situaciones inverosímiles: desde la conveniencia del accidente hasta la temeridad de una protagonista que, herida, decide jugar a los detectives en un entorno hostil. Toda la historia abusa de las casualidades y de la facilidad con la que se descubren secretos que, teóricamente, han permanecido guardados durante décadas.
De todas formas, tiene su aprobado. Particularmente no me ha aburrido en ningún momento y el trabajo de los actores -obligados aquí a adoptar una introspección estoica- resulta más que notable.
Nacionalidad: España
Duración: 90 min.
Dir: Julio Martí Zahonero
Int: Lydia Bosch, Borja Elgea, Manuel Tallafé
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